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女主高远奈津，35岁，高人气职业编剧，已婚。
长相美丽端庄，符合所有人心目中都市女性的印象。
在生活里也是一位十分传统的女性。
用她自己的话来说：一个无法从公知良俗中偏离1厘米的人。
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但她所写的剧本却与她带给人们的感觉截然相反。
写的台词语言大胆充满挑逗性，只是读出来就让人脸红心跳了。
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比如其中的一句台词：“不要说爱我，我只是发情了而已。”
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就是这部由女主奈津编写的“讲述人妻出轨”的剧本，让她的事业再次走向巅峰。
但是你以为能够写出如此露骨话语的女人生活一定美满和谐吗？
不，事实上恰恰相反。
奈津从小接触到的教育就是“传统的”“打压式的”。
写的剧本从来不被母亲所认可，甚至说她恶心。
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教育她在婚姻中要依附丈夫，贤良淑德，为丈夫生育孩子，不然就是可耻。
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她和丈夫已结婚六年。
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两人因为奈津身体原因至今没有孩子。
这也变成奈津被母亲嫌弃的理由。
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而丈夫从一位才华横溢的导演变成家庭煮夫。
每天照顾着奈津的日常，同时也在无形中掌控着她的生活。
什么都要求奈津跟自己商量，但其实是要为奈津的人生做决定。
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比如奈津说只有晚上才有写作的灵感，他却要求她按时的休息。
别人都是白天工作晚上睡觉，为什么你不可以？
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当奈津表示要独立创作剧本时丈夫就像自己的母亲一样否定自己。
觉得她并没有独立创作剧本的能力。
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性生活也变得不再和谐，身体本能的抗拒着丈夫的靠近。
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这样的生活让她窒息。
她想要改变。
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奈津本质上是一个有着“反骨”的女性。
从小的教育让她学会了忍耐与顺从，也让她变得胆小。
但实际上她的内心从来没有停止过反抗。
她想要的，不是城里稳定安逸的灯光，而是空中绚烂骤逝的烟火。
当奈津明白自己想要的是什么时，她心底的潘多拉魔盒也就即将开启。
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而打开她的第一个男人是奈津的大学老师——志泽一狼太。
他是一位在国际上享有知名声誉的话剧导演，为人十分的严厉、苛刻。
成熟老辣的他一眼就看透了奈津不甘寂寞的心，他说她的眼神很邪恶。
那是双对欲望臣服的眼睛，他看到了她内心炙热的一面。
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于是他对她发出诱人的邀请：
“下次要不要跟我做爱。”
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这句话就像是魔咒一直萦绕在奈津的脑海中。
多年之后再次相遇，这个蠢动的恶魔终于苏醒。
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为了这次“出轨”，奈津美甲并且健身，还做了发型。
她体内的一部分自己又活了。
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和自己曾经遥遥相望的老师做爱，看他讲台上衣冠楚楚如今却在自己身上驰骋发泄的样子，想想就格外刺激。
果不其然，画风马上变了，霸道总裁小黄文模式开启。
尺度大到让人没眼看。
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强硬的要求奈津就算兴奋到极点也不能发声。
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志泽一狼太就像一个“大魔王”，而奈津则是刚刚踏出新手村的菜鸟。
他带给她的不止是情欲上的开启，更像是一个指路的NPC。
他让奈津发现原来生活不是一定要“循规蹈矩”，她想要做自己。
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她搬出了与丈夫共同居住的房子，并提出离婚。
打包好行李，只身前往东京，开启了自己的“欲望之路”。
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在这一部剧中奈津总共经历了五位男性，而她也在掌控自己身体的过程中获得了成长。
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看到“人妻出轨”这几个字，大家不自觉的就会拿这部剧同《昼颜》做对比。
相比《昼颜》的纯爱，这部剧更像是“女性自我意识的发掘史”。
出轨和大尺度都只是很小的一方面，它重点探讨的是“女性如何驾驭自己与欲望”。
这有些像我非常喜欢的另一部电影《女性瘾者》。
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以“性”为手段，探讨女性欲望和传统社会价值观的对立。
?这个论题的立论和论据呈现都是有趣味，引发思考的。
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奈津本性胆小怯懦，不善于表达自己的真实感受，只能通过文字营造的故事来释放内心。
这与她从小接触到的教育与环境是密不可分的。
长期的心理压抑让她需要通过极端的方式释放。
不是说发现自我一定要通过性，也不是说女主奈津这样的做法值得效仿。
没有人的成长一定是完全经受的住道德的审判。
这部剧只是为我们展现了某类人的某一种生活和婚姻的状态。
跳出父权夫权的框架，讲回女人本身。
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性和爱都是成长的途径，却不是唯一途径。
弗洛伊德曾说：我们能够没有爱而欲望，我们也能有爱而不欲望。
若没有办法拥有独立思考的能力，那么睡再多的男人也无济于事。
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来源 / 电影Sir（dys876）
作者 / SIR
编辑 / 三酱
点个赞七月就会爱到想爱的人??
标题回顾：此剧尺度之大，一个标题根本装！不！下
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